Интервью – один из жанров журналистики, который на первый взгляд может показаться лёгким. Ведь нужно всего лишь договориться со спикером, а потом задать ему вопросы по списку. На самом деле это не так. Искусством интервью журналист может овладеть, но без опыта и знаний будет сложно.

Интервью принято делить на несколько этапов. К ним относятся: подготовка, проведение интервью и его завершение. Подготовка к интервью определяет успешность будущей встречи. На этом этапе журналист собирает информацию, происходит первый контакт со спикером. На этой стадии нужно постараться расположить к себе собеседника, объяснить цели интервью, чтобы спикер тоже смог подготовиться.

В свою очередь определение целей интервью поможет создать в итоге полезный и интересный материал, максимально раскрыть тему.

Как правило, перед встречей со спикером редактор проверяет ориентировочный список вопросов и спрашивает у журналиста, как он видит основную цель. Чтобы понять, насколько состоятельны задуманные задачи, следует ответить на следующие вопросы:

— Какие результаты, какой эффект вы хотите получить от интервью?
— Почему для интервью вы выбрали именно этого спикера? Перечислите все темы, о которых можно с ним поговорить, даже отличные от первоначальных.
— Чем лично вам интересен данный спикер?
— А чем может быть интересен аудитории? Какой именно аудитории он может быть интересен? Совпадает ли данная аудитория с читателями вашего издания?
— Совпадают ли ваши цели с ожиданиями спикера? Будет ли он готов обсудить все интересующие вас вопросы? Если есть щекотливые моменты, которые бы вам хотелось раскрыть в беседе – подготовьте вопросы-зацепки, чтобы подготовить спикера и понять, готов ли он раскрыться в этих вопросах.

Бывает так, что изначально персона кажется интересной на первый взгляд благодаря своему имиджу или статусу, но совершенно безразличной для большинства. Всегда следует разделять личные интересы и интересы читателей. Как вариант, можно провести опрос среди читателей, каких героев они бы сами хотели увидеть на страницах любимого издания.

Анна Коротченкова

Когда COVID-19 заставил редакции закрыть свои двери, журналистам пришлось работать из дома. Три репортера делятся своими источниками вдохновения и особенностями такой работы в статье Journalism.co.uk.

Когда во всем мире впервые было объявлено о карантине и ограничениях, многие журналисты столкнулись с неизвестностью. Как делать и выпускать качественные новости с ограниченным доступом к редакциям, социальным дистанцированием и значительно меньшим количеством проходящих мероприятий?

Тем не менее, отрасль продолжает развиваться, и многие нашли выход из сложившейся ситуации.

Для Витсе Веллинга, видео- и мобильного журналиста голландской телекомпании Omrop Fryslân, репортажи с телефона уже много лет являются стандартной рабочей процедурой. Однако пандемия многому его научила. Даже если вы никуда не можете пойти, ваши гости и собеседники могут прислать вам свои цитаты и небольшие видео.

«В этой пандемии рабочий процесс мобильной журналистики, наконец, стал более распространенным, — говорит он. — Телефон оказался идеальным инструментом в этой ситуации, потому что он всегда с вами, вы можете использовать его для записи, редактирования и отправки материалов. Это означает, что мы, как журналисты, можем попросить людей снимать себя, когда с ними невозможно встретиться. Я думаю, что это останется и после пандемии».

Для тех, кому приходилось выходить на улицу, мобильная журналистика стала преимуществом. Веллинга отметил, что смартфон можно легко протереть дезинфицирующим раствором, что является плюсом во время пандемии.

Поиск вдохновения через необходимость

Пандемия коронавируса привела к запрету на международные поездки. Иностранный корреспондент-фрилансер Лу-Хай Лян застрял в чужой стране, в Японии, когда были введены ограничения. Он был вынужден полностью пересмотреть свой распорядок дня. Но по необходимости он также максимально использовал свое неудобное положение, черпая вдохновение из своей новой реальности.

«Это заставило меня резко сэкономить и оставаться на одном месте в течение долгого времени. И то, что я застрял в одном месте так долго, также помогло мне сосредоточиться на моем фрилансе, — говорит он. — Я поддерживал свою продуктивность, потому что мне приходилось это делать. Необходимость здесь была самым большим мотиватором».

Вся эта ситуация послужила основой для трех больших статей о его стране пребывания.

Имитация студийного качества звука из дома

Многие журналисты не обращали внимания на ситуацию с работой на дому в начале пандемии. Регулярной процедурой стали импровизированные настройки подкастеров, записывающих звук в шкафах, и все другие домашние хитрости, чтобы попытаться подражать их обычным студийным условиям.

Кристоферу Фину, руководителю отдела подкастов шотландского издательства DC Thompson, стало ясно, что стандартное оборудование не подходит.

Создание подкастов с использованием компьютерных микрофонов или даже встроенных микрофонов для наушников привело к несчетному количеству часов на редактирование финального фрагмента, чтобы довести его до стандартного качества.

Поэтому Фин приобрел для своей команды 40 профессиональных микрофонов, мотивируя это тем, что «это были инструменты, которые мы могли затем развернуть в более богатой звуковой среде в будущем. Так что их нельзя было просто положить в ящики и забыть. Журналисты могут использовать их для сбора новостей «в поле «.

Но его команде также нужна была подходящая платформа, поэтому они начали использовать платформу удаленной записи Zencastr, которая является полезным инструментом для проведения интервью и записи гостей на месте для улучшения качества звука.

То, что журналистская информация это товар, вполне понятно, хотя может и звучать грубо с точки зрения высокой миссии репортера. Но с позиции коммерции и издательского бизнеса это так. Этот товар поставляют на информационный рынок его производители в виде готового произведения. А покупают его потребители журналистской информации.

Цена на товар определяется в процессе рыночных отношений между аудиторией и изданием, как наиболее удачная, взаимовыгодная для продажи и покупки. Конечно, изначально эта стоимость неодинаковая. Представители СМИ хотят максимально заработать, а при этом аудитория минимально заплатить. К тому же, в настоящее время существует множество бесплатных онлайн-изданий, которые могут похвастаться своей оперативностью. Поэтому платным СМИ резонно не делать цену за издание непомерно высокой.

В целом ценовая политика каждого конкретного издания определяется оптимизацией цены. Конечно, издатель будет стремиться одновременно и сохранить прибыль, и угодить читателю. Но есть понятие предельной цены снижения, чтобы расходы не стали больше доходов, иначе издание разорится. Кроме того, снижение цены может привести к снижению качества продукции. Например: придется заменить бумагу и краску на более дешевую и  будет неудобно и не так приятно читать, сократят штат журналистов и станет меньше времени на то, чтобы добывать эксклюзивную информацию и будут отрабатывать текущую повестку. А может и вовсе придется сократить зарплатный фонд, а талантливые именитые журналисты не захотят работать, как говорится, за копейки. Поэтому и представителям издания, и покупателям информационного товара следует знать, за что и почему они платят.

Но в основном издатели ориентируются на спрос на конкретный продукт. Чем он выше, тем будет и выше цена издания. Даже если спрос на товар не меняется, то цена будет расти.

Также на ценовую политику СМИ относительно своего продукта влияет маркетинг, а также платежеспособность аудитории, которая предпочитает конкретный информационный продукт. Чем она ниже, тем меньшую цену приходится ставить на цену за товар. И тут важно продумать заранее, способно ли издание поддерживать самоокупаемость с учетом своей целевой аудитории. Тут влияют и информационное наполнение, и имидж издания, и количество рекламы, и стиль исполнения верстки. С повышением авторитета издания и степени влияние на общество, СМИ может позволить себе повысить стоимость за единицу продукта.

Ценовая политика конкретного СМИ обычно состоит из трех направлений: сотрудники издания, закупка необходимого товара для производства, распространение и продажа информации.

Анна Коротченкова

Вопросы об истории мировой и отечественной журналистики любят задавать люди из приемной комиссии, а значит надо быть к ним готовым. Да и вам, как будущему профессионалу, будет не лишним знать с чего всё начиналось. На наших курсах «Будущих профессионал» и «Подготовка к журфаку» мы уделяем этой теме внимание.

Слово «журналистика» пришло в русский язык из французского, куда ранее перекочевало из латыни и первоначально означало «ежедневное известие».

Прообраз первой газеты появился в 59 году до нашей эры (1-ый век до нашей эры) в Риме, это были ежедневно выпускаемые глиняные дощечки с информацией и новостями. Такие дощечки выставлялись в публичных местах, где римляне могли их читать.

Потом появились рукописные свертки. Например, в Китае в 8-м веке местная знать читала рукописные листы с новостями.

Предпосылкой к развитию журналистики стало изобретение немецкой печатной технологии Иоганна Гутенберга, который в 1450 году (15-ый век) сделал первый печатный станок. Через несколько десятков лет в Германии стали выпускать новостные брошюры для элиты. Здесь уже не обходилось без страшилок в духе «желтой прессы», например, публиковались пугающие рассказы о графе Дракула, при этом реальные исторические события переплетались с вымыслом.

Но прогресс раньше шел очень медленно и первой настоящей газетой считается издание, выпущенное в 1605 году (17-ый век) в Страсбурге.

В России первый номер печатной газеты «Ведомости» вышел в свет 2 января 1703 года (18-ый век, 13-го января по новому стилю). Поэтому именно в этот день (13 января) сейчас в России отмечают профессиональный праздник журналистов – День российской печати.

В России журналистика прочно вошла в общественную жизнь в начале 19-го века. Поначалу это были официальные издания, в которых сообщалась информация об указах. Затем появились печатные издания, в которых переплетались журналистика и литература.

В своё время Александр Пушкин написал немало журналистских материалов и публиковался в разных изданиях, основал журнал «Современник». Но тексты поэта не были информационными сообщениями, скорее это были эссе с размышлениями на разные злободневные темы.

Николай Некрасов также выпускал свой журнал, а Михаил Салтыков-Щедрин был редактором журнала «Отечественные записки». Авторы писали эссе, фельетоны, рецензии и статьи. Это были не художественные произведения, а тексты о событиях и о текущей ситуации, поэтому их уже можно смело отнести к журналистике.

Интерес к новостям у людей был всегда, но были факторы, которые сдерживали распространение печатной прессы и развитие журналистики – дорогой процесс печати и высокая стоимость бумаги, высокий процент безграмотного населения, сложности с логистикой (неразвитость транспорта, плохие дороги). По мере того как всё больше людей учились читать, стоимость производства газет снижалась, а доставлять тиражи в другие города стали на железнодорожном транспорте — стремительно стала развиваться и журналистика.

На нашем сайте опубликовано несколько статей по истории журналистики, воспользуйтесь поиском на сайте, чтобы их найти.